L’HOMME MIROIR

Une longère à La Roseraie

Ce troisième album est à nouveau centré sur un lieu mais ce n’est plus une ville ou un immeuble mais une petite maison à la campagne dans une zone périurbaine un peu sinistrée suite à la fermeture des carrières de Sainte-Chabelle dans les années 60-70, conférant ainsi en filigrane une dimension sociale au récit. Ne cherchez pas Sainte-Chabelle, ni La Roseraie, ce sont des lieux fictifs dont les abords – zone commerciale et déchetterie – ressemblent à ceux de n’importe quelle ville située dans n’importe quelle région. Cependant, la considération des indications routières – D1206, département de l’Ain, proximité de l’A48 et l’A49, autouroutes situées en Isère – pourrait nous conduire dans la région Auvergne-Rhône-Alpes. Flou géographique …

Présence de l’absent

Avant même de pénétrer dans le récit, un arrêt s’impose sur la superbe couverture d’un jaune lumineux dans laquelle se découpe au sens propre comme au figuré la silhouette d’un homme assis, jambes croisées, nonchalamment accoudé sur une chaise nous permettant de découvrir, comme par le trou d’une serrure, l’intérieur de la maison : papier peint à fleurs, fenêtre, parquet, nappe à carreaux, 2 chaises. Sur ses genoux, un carton à dessins.

Georges Perec, Déménager

Faire place nette … C’était bien précisé dans l’annonce que tel n’était le cas. Mais de là à imaginer un tel capharnaüm …

Heureusement, ses parents Rachel et Philippe et son petit garçon de 6 ans Antoine doivent la rejoindre en camping-car le lendemain pour l’aider. On y verra plus clair.

C’est dans cette première séquence qui plante le décor que, suite à la lecture d’une carte postale trouvée à terre dans la salle de bain, « il »apparaîtra pour la première fois dans une très belle scène où à travers un miroir brisé le bric-à-brac encombrant la baignoire va se métamorphoser …

Qui était-il ?

De l’ancien propriétaire de la longère inhabitée depuis plus de trente ans, à part son nom François-Léopold Desaix – un rapport avec Louis Charles Antoine Desaix, général français qui s’est illustré pendant la campagne d’Égypte de Bonaparte ? – et la date de sa mort le 05/02/1987, on ne sait strictement rien. D’après le notaire, il aurait fait partie de la famille d’industriels qui occupait la maison de maître adjacente. On en apprendra un peu plus au cours du récit par des personnages secondaires tels les chasseurs, mais ce ne seront que des témoignages indirects. Les anciens du village disent l’avoir vu peindre…

L’amoncellement d’objets laisse à penser que c’était un accumulateur compulsif ; les tableaux orientalistes, qu’il a voyagé dans d’autres contrées, encore que, en regardant de plus près… mais j’y reviendrai.

Alors, comblant le vide, chacun va lui inventer une vie et brosser son portrait.

Élise, Rachel, Philippe, Antoine et les autres

Mais à travers ce portrait ne serait-ce pas leur propre portrait en creux qu’ils dessinent ?

Tout comme les albums précédents, L’homme miroir présente un côté anthropologique, ici à l’échelle de la famille. D’ailleurs, petit clin d’œil en passant, Tom, l’ex d’Élise est titulaire d’un doctorat d’anthropologie … Là encore Simon Lamouret a effectué un très très beau travail sur la psychologie des personnages tant dans leur comportement, les rapports qu’ils entretiennent entre eux que leurs propos qui sonnent juste. Tous se trouvent à un carrefour de leur vie : changement radical pour Élise dû à la séparation, entrée au CP et non présence quotidienne du père pour Antoine, retraite pour Philippe et pré-retraite pour Rachel.

Si nous suivons les différents membres de la famille dans la banalité du quotidien et des actions engendrées par la nécessité de débarrasser la maison et d’effectuer de menus travaux, ce qui est loin d’être banal, c’est la façon dont chacun va se projeter, se refléter dans l’homme miroir en fonction de son propre vécu ou ses aspirations.

Élise est sans doute la plus pragmatique.

« Emménager

Jeter le bazar qui s’est amoncelé dans la maison, se débarrasser des meubles en mauvais état pour installer ses propres affaires.

Trouver du travail

Décoller ses tapisseries d’un autre âge et tout repeindre en blanc

Une page blanche, voilà ce qu’il lui faut.« 

Elle, ce qu’elle veut, c’est mettre la maison en état afin de prendre un nouveau départ ce qui ne l’empêche pas au vu de la carte postale puis de la photo, de laisser son esprit vagabonder et projeter dans l’homme miroir rencontre et vécu avec son ex compagnon.

Contrairement à sa fille, Rachel aurait tendance à tout vouloir garder. Elle est celle qui va montrer le plus d’empathie avec le disparu. Elle qui a renoncé à ses aspirations artistiques ne peut qu’être touchée – plus que par les tableaux – par les dessins et peintures qu’elle a retrouvées dans le fameux carton à dessins de la couverture et également par la découverte de la bible de ses 20 ans, l’incontournable Du Spirituel dans l’art et dans la peinture en particulier de Kandinsky. Nostalgie de la vie de bohème de sa jeunesse … qui entre en contradiction avec sa vie rangée auprès de Philippe, bricoleur féru de mécanique à un point tel que c’en est presque obsessionnel. Lui, c’est la 2CV trouvée dans la remise qui va réveiller ses propres souvenirs de jeunesse et lui faire voir en l’homme miroir un voyageur épris de liberté.

La règle de quatre

Quatre membres de la famille, quatre chapitres, quatre chansons, quatre tableaux.

On va retrouver la silhouette de couverture, incarnée cette fois, en ouverture de chacune des quatre parties qui chapitrent l’histoire, chacune correspondant à une identité fantasmée de notre homme miroir.

Une partition savamment orchestrée

Entremêlant les différentes voix, les différentes temporalités, le réel et la vie fantasmée de l’homme miroir, Simon Lamouret joue beaucoup sur les résonances et les réminiscences, réminiscences pour les personnages, résonances pour le lecteur à partir des notamment des tableaux tant au niveau des lieux – l’arrière-plan de la déchetterie qu’on retrouve dans le 1^er tableau, la porte du marché dans le second, le salon dans le troisième … que des objets tels le fusil dans le second tableau ou la mandoline dans le troisième … ce qui d’autre part mène à penser que ces tableaux pseudo orientalistes n’ont pas été peints sur le motif mais à La Roseraie. Les réminiscences ne sont pas que picturales, elles peuvent être littéraires aussi où un mot ou une association de mots peut déclencher la rêverie, à voir l’importance que le mot désert prononcé de façon tout à fait banale dans la voiture par Rachel va provoquer plus tard chez Antoine ou encore l’effet d’un extrait de l’essai de Kandinsky sur Rachel …

Des couleurs et des détails à profusion

L’utilisation de couleurs saturées, le dessin inventaire avec sa prolifération de détails dans chaque planche, chaque case tout cela non seulement est au service de la narration mais aussi colle parfaitement à la situation, la sensation d’étouffement que l’on pourrait ressentir dans une maison à ce point encombrée. Nous permettant d’échapper à cette oppression, de pleines pages ouvertes sur la nature viennent aérer le récit.

Afin d’être le plus juste possible dans sa représentation de l’espace, le dessinateur a construit une maquette de la maison à l’échelle 1/100e et a placé dans chaque pièce les meubles, chaises, baignoire … en carton découpé avant de prendre des photos afin de visualiser les différents angles de vue.

Il faut lire l’homme miroir comme on regarde un film de David Lynch : s’immerger dans le récit, lâcher prise et à l’instar des personnages se projeter dans une histoire d’une telle richesse et à la construction si subtile qu’on n’en entrevoit pas tous les joyaux à la première lecture. Alors on y revient, on la lit une deuxième, puis une troisième fois … en faisant à chaque fois de nouvelles découvertes.

Ayant eu la chance de faire partie du jury du Prix du public France Télévisions du festival d’Angouleme en 2021, j’ai pu découvrir à cette occasion Le mystère de la maison Brume qui faisait partie des 8 albums selectionnés. Formidable expérience de lecture!

Simon Lamouret dit s’être inspiré de son procédé narratif qui consistait à donner à chaque personnage une typographie différente ce qui permet de savoir qui parle hors-champ sans alourdir les dialogues en mentionnant le nom du personnage.