Interview Romain Dutreix

Bonjour Gérard, pardon, Romain Dutreix. Je suis ravie de vous rencontrer dans ce lieu que vous connaissez bien, la librairie nancéienne La Parenthèse à l’occasion de votre dernier album qui vient de paraître chez Dargaud « Mamie n’a plus toute sa tête ». Et quand Mamie perd la tête, elle la fait perdre aussi à ses visiteurs et ce littéralement. Alors Romain que se passe-t-il avec votre mamie ? Et comment ce récit est-il né dans votre esprit ?

Ça m’est venu suite au décès de ma grand-mère, l’idée d’écrire un bouquin. Elle est morte en 2012 et à la fin de sa vie elle avait une forme de démence sénile. Elle est morte à 98 ans. Elle est morte très âgée, elle avait une forme de démence sénile à la fin et donc elle avait un certain nombre de symptômes que j’ai remis dans l’histoire mais j’ai juste poussé le curseur un peu plus loin pour rendre la chose exploitable dans une histoire de fiction humoristique.

Donc c’est le décès de votre grand-mère qui vous a incité …

Oui sa maladie et son décès. Ça faisait une douzaine d’année que j’y pensais.

C’est vrai que sous l’humour – c’est hilarant du début à la fin – vous abordez un sujet beaucoup plus sérieux qui est justement la perte de contact avec la réalité des personnes âgées, leur maintien à domicile ainsi que les répercussions sur leurs proches…

Oui, c’était un peu ça l’idée. C’est le fond et la forme qui se sont influencés mutuellement puisque c’est quand j’ai choisi d’aborder ça sous un angle humoristique et fictionnel et donc de mettre un élément macabre dedans que la simple logistique du scénario faisait que la grand-mère ne pouvait pas se débarrasser des corps toute seule et éviter l’enquête de la police et que la perte de contact avec la réalité comme vous dites a aussi un impact sur l’entourage qui doit s’adapter en conséquence. J’ai bien vu ça dans ma famille ou chez d’autres gens que je connais qui ont été confrontés à des problématiques similaires; c’est à dire que ça a un gros impact sur l’entourage qui doit repenser toute son organisation, toute sa vie en fait en fonction de ça. Donc là ça permettait d’aborder ça aussi.

Oui c’est vrai.

Pourquoi ce choix ?

Parce que ça permet de parler de façon plus naturelle de choses …

C’est plus naturel, plus vivant…

Oui, c’est comme Stéphane [NDLR Stéphane Godefroid, libraire à la Parenthèse] me disait tout à l’heure très justement « On ne peut pas te reprocher de te moquer des autres si tu te moques aussi de toi-même ». Effectivement, des fois quand j’ai envie de parler de choses difficiles même polémiques je trouve que de me mettre en scène et me mettre en scène de façon pas vraiment avantageuse, ça dédramatise un peu les choses et ça me permet d’aller plus loin dans ce que j’ai envie de dire parce que c’est désamorcé par le fait que je sois moi

Par l’autodérision

Voilà dans une forme d’autodérision vraiment assez outrée.

Et en quoi le dessin de presse a-t-il nourri votre nouvelle bd ? Ou pas ?

Je ne pense pas que ça l’ait vraiment nourri parce que je pense vraiment que c’est deux disciplines totalement différentes. Ce que ça a pu m’apporter, je ne sais pas si ça se transpose dans la bande dessinée mais en tout cas j’ai vraiment eu l’impression d’apprendre un nouveau métier donc je pense que ce que ça m’a appris peut-être c’est à organiser différemment mon travail tout simplement pour pouvoir justement faire les deux parce que moi j’ai besoin de faire les deux. C’est vrai que si je ne fais qu’un seul des deux, l’autre me manque et il faut que les deux soient une respiration. C’est bien si l’un peut être une respiration pour l’autre et pas un handicap en fait. Et pour ça il faut vraiment réussir à équilibrer les deux.

Vous êtes passé maitre de la parodie à travers notamment vos Impostures puis d’autres albums. Alors ici, ne s’agirait-il pas d’une parodie de genre qui mêlerait à la fois polar et slasher ? Y a-t-il des œuvres particulières qui vous ont inspiré ?

Oui, oui, oui. Plusieurs. Oui parce c’est un peu ça. C’est à dire qu’au départ j’avais plutôt l’idée de faire un truc style Carmen cru avec une mamie et puis très vite ça s’est transformé, ça a pas mal évolué. Au début, il y avait plutôt une idée à la Carmen cru et après c’est parti sur un truc un peu plus macabre, plus série télé comme Dexter par exemple ou même Psychose avec le fait de croire que c’est quelqu’un d’autre qui a tué les victimes. Je pensais à Norman Bates quand il arrive et qu’il fait Oh maman … Et Calvin et Hobbes aussi. Il a son tigre en peluche et quand personne n’est là, le tigre est vivant mais dès quelqu’un entre dans la pièce, le tigre redevient une peluche. Je pensais à ça par rapport au grand-père qui est là dès qu’on n’est pas là et quand on est là disparaît.

Trois axes narratifs vont se télescoper : Les tribulations de Romain et sa grand-mère, l’enquête policière au cours de laquelle la dernière recrue en digne descendant d’Averell va enchaîner les bévues et puis la quête du détective privé engagé par la femme de Romain qui le soupçonne fort de la tromper. Ça se termine sur un super cliffhanger et on hâte de connaître la suite car il faut le préciser, c’est un diptyque.

Oui. A priori au moins deux, peut-être trois. Je suis en train d’écrire la suite et la fin.

Alors, on va passer à votre processus créatif. Qu’est-ce qui vient en premier, le texte ou le dessin ? Comment concevez-vous le storyboard ?

J’écris tout à l’avance. Je vais rajouter un gag, une séquence ou simplement un thème, une thématique. Oui j’écris tout avant. Il le faut sur une histoire aussi longue parce qu’autrement on part sur de l’impro et ça je ne sais pas faire.

En tradi. Bien sûr je chipote à la tablette après. La couleur est faite à l’ordi aussi. Sinon c‘est crayonné et encrage à la main.

Eh bien merci beaucoup Romain pour toutes ces précisions. Il ne nous reste plus qu’à attendre la suite.

Merci à vous.