LA CREVETTE

L’HOMME QUI AIMAIT LES FEMMES

Le dessinateur a ainsi décidé de l’époque – fin des années 50 – et du lieu : un magasin de lingerie. Il faut dire que dès « L’homme qui n’aimait pas les armes à feu » on avait remarqué que Salomone c’était plutôt « l’homme qui aimait les femmes ». Au fil des planches nous admirions une Margaux plus ou moins vêtue et moults guêpières et corsets. L’effeuillage fut encore plus systématique dans le poétique « Des plumes & Elle » où, seul aux commandes, il évoquait un peintre qui capturait l’image des belles de nuit…

GALERIE DE PORTRAITS

On retrouve son trait particulier, ses silhouettes gracieuses et aquarellées. Ses filles sont belles et toutes individualisées : des mannequins de la vitrine aux deux héroïnes. Il apporte un soin tout particulier à recréer les silhouettes et la mode de l’époque en s’inspirant du « Jardin des Modes » et de catalogues de lingerie de 1958. Son attention aux détails vestimentaires contribue grandement à caractériser, à la manière d’une costumière de théâtre, les personnages et à les rendre réalistes.

36 VUES DE PARIS

On lui découvre également un talent pour les paysages urbains. Certaines planches sont une variation au fil des saisons (l’introduction et la conclusion au jardin des Tuileries par exemple), les décors sont fouillés, qu’il s’agisse de Neuilly, du Champ de Mars ou du Golfe Drouot tandis que les arrières plans fourmillent de détails. On se perd avec délice dans ses planches.

Il travaille en couleurs directes et nous offre des pages aux teintes souvent fondues et presque délavées comme une photo passée. Dans une utilisation à la fois narrative et symbolique, ses couleurs se ravivent en même temps que les personnages s’affirment.

Enfin, il transcrit bien les ambiances en intégrant à sa narration graphique onomatopées et chansons.

LA « DIVINE » COMÉDIE

Le scénario nous régale tout autant. Zidrou joue avec le lecteur : un titre énigmatique, une scène inaugurale qui semble être une digression, une voix off surprenante (principe déjà mis en œuvre dans « Lydie ») évitent une histoire planplan cousue de fil blanc !

Les dialogues sont rythmés et ciselés, chaque personnage a sa « parlure » et on se régale des aphorismes de Mme Ledoyen ou des punchlines d’Aline et Brigitte. Comme à l’accoutumée Zidrou fait dans l’oxymore : le fond est profondément humaniste mais, pour éviter fadeur et mièvrerie, il déploie de l’ironie… Un peu comme la dentelle noire « épice » le coton blanc dans le modèle de lingerie crée par l’héroïne.